Bernadette Dufrêne

LA SÉRIE

DES EXPOSITIONS INTERNATIONALES

DU CENTRE GEORGES POMPIPOU:

POUR UN NOUVEAU MODELE

I,

.1 y a bientôt vingt ans le Centre national d'art et de culture Georges Pompidou s'imposa sur la scène artistique internationale par une série d'expositions innovantes : les expositions bipolaires Paris-New York (1977), Pans-Berlin (1978), Paris-Moscou (1979). Cet ensemble parfaitement identifié par le thème traité — les relations artistiques internationales — et la mise en œuvre — des expositions thématiques et rétrospectives — s'est clos sur Paris-Paris (1981), une sorte de retour en forme de diagnostic sur la place artistique parisienne dont l'un des objectifs affirmés de Beaubourg était de ranimer l'activité.

Ces expositions n'ont pas peu contribué à l'émergence d'une réflexion sur la communication par l'exposition. L'apparition du nouvel outil médiatique qu'est le Centre Georges Pompidou, programmé dès 1969, n'a-t-il pas en effet largement suscité une prise en compte toute nouvelle du public qu'on s'est efforcé d'attirer et donc de connaître, d'interpeller sur ses réactions? Elle a de surcroît amené certains analystes à s'interroger sur les modes d'écriture des expositions d'un Centre qui avait les moyens d'avoir des ambitions, le pouvoir d'être innovant et dont les activités étaient abondamment commentées1.

Depuis, le média exposition a fait l'objet de réflexions diverses — qui témoignent d'un intérêt marqué pour le public et sa réception de l'information transmise — et corrélativement de progrès dans les pratiques comme l'évaluation préalable des représentations du public avant d'enclencher le processus d'ouverture d'un musée ou de mise en exposition2. Le souci légitime d'anticipation et d'optimisation des expositions à

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La série des expositions publics & musées n