뮤지컬 〈하데스타운〉의 스펙터클에서 나타난 현존과 현존효과 연계 고찰

장경순

doi:10.5392/JKCA.2022.22.11.753

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한국콘텐츠학회
한국콘텐츠학회논문지 학술저널
한국콘텐츠학회논문지 제22권 제11호
2022.11 753 - 768 (16page)
DOI : 10.5392/JKCA.2022.22.11.753

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장경순 (대진대학교)

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현대 뮤지컬에서 볼거리로서 스펙터클은 연극실천가의 주요한 예술 행위 중 하나이다. 그러나 여러 영상매체가 구사하는 화려한 판타지의 세계에 익숙한 현대 관객들에게 공연예술 장르에서 그보다 못한 스펙터클의 경험은 차가운 반응으로 나타날 수 있다. 2019년 토니어워즈에서 8개 부문 수상과 2020년 그래미어워즈에서 최고 뮤지컬 앨범상을 받으며 브로드웨이 명품 신작 뮤지컬의 반열에 오른 〈하데스타운〉은 일반적인 것과는 다른 방식으로 이러한 관객의 요구에 부응한다. 이는 파비스의 스펙터클 옹호론 중 다른 특성인 ‘의미를 띤 물질성’을 기반으로 한 것으로 재현 과정 자체를 노출하여 관객이 그것의 의미를 창출할 수 있도록 매개하는 방식을 끌어들인 것이다. 또 그에 더해 ‘연극적 기쁨’은 극장의 테크니컬한 요소를 이용하되 재현이 아닌 실제로 보지는 않았지만 무언가 본 듯한 느낌을 만들어 충족시킨다. 본 연구에서는 이러한 〈하데스타운〉의 스펙터클만의 특징을 각각 ‘현존’과 ‘현존효과’ 개념의 연계 과정으로 분석한다.

As a thing to see in contemporary musicals, a spectacle is one of the major artistic practices of theater practitioners. However, in the performing arts genre, a lesser spectacle experience can be a cold reaction for modern audiences who are accustomed to the splendid fantasy world driven by various video media. However, as it won 8 Tony Awards in 2019 and Best Musical Album at the 2020 Grammy Awards, Hadestown, which rose to the ranks of Broadway luxury new musicals, responds to this audience’s needs in a different way than usual. This is based on ‘materiality with meaning’, which is another characteristic of Pavis’s spectacle advocacy theories, and it introduces a mediating method that exposes the process of representation itself so that the audience can create its meaning. Also, in addition to that, whereas ‘theatrical joy’ uses the technical elements of the theater, it is not a reproduction, not actually seen, but it satisfies the feeling of seemingly seeing something. This study analyzes the unique characteristics of the spectacle of Hadestown as a process of linking the concepts of ‘presence’ and ‘present effect’, respectively.

#하데스타운 #스펙터클 #현존 #현존효과 #현존의 재해석 #Hadestown #Spectacle #Presence #Present Effect #Deconstruction of Presence

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