본 논문의 목적은 러시아 구축주의자 알렉산더 로드첸코(Alexander Rodchenko)의 <공간 구축>에 나타난 팍투라(Faktura)를 분석하여 그 예술 실천에 함의된 정치적인 의의를 규명하는 것이다. 이를 위해 <공간 구축>의 팍투라는 자크 랑시에르(Jacques Rancière)의 정치적인 미학을 중심으로 분석하였다. 랑시에르의 정치적인 미학은 기존 예술 체제에서 소외되었던 감각을 공통의 감각 경험으로 드러내는 예술의 실천이자 사회의 모든 구성원들이 자율적이고 개방적인 감각을 통해 자신의 감정과 행동방식을 변화시키고자 하는 사회적인 실천이다. 이러한 관점에서 당시 러시아의 정치적 상황을 반영한 로드첸코의 예술 활동에서 기존의 위계적인 체제를 재구축하여 평등과 자유로운 해방을 추구한 정치적인 미학의 지점을 발견할 수 있다. 로드첸코는 <공간 구축>에서 기존 체제에 대한 저항과 전환의 방법으로 당대 발명된 산업재료가 곧 작품이 되는 팍투라를 강조하였고, 산업 시스템적인 제작방식을 적용하여 그 과정을 드러내었다. <공간 구축>시리즈는 과학적이고 수학적인 구축 방식으로의 결합과 재구축, 빛과 물질의 조응 관계, 역동적인 움직임 등을 실험했고, 작품의 설치와 전시를 일상 공간으로 확장하여 관람자와의 상호작용을 중시하였다. 이러한 변화는 부르주아 중심의 예술 체제인 예술의 자율성을 비판하고 기존 예술의 위계질서를 재구성하여 예술의 해방을 지향하는 미적 체험의 자율성을 중시한 것이다. 로드첸코의 팍투라는 당시 러시아가 처한 정치적인 상황과 예술과의 불가분성을 성찰한 정치적인 미학으로 예술의 조형적 혁신이 단순히 특정한 재료의 조합을 넘어서 그동안 소외되었던 감각에 주목하여 예술이 모두를 위한 삶의 현장으로 전회하는 실험이자 현실적인 삶에 개입하고자 한 정치적인 실천이었다는 것을 확인할 수 있다.
The purpose of this paper is to analyse the political significance of the art activities by analyzing the Faktura shown in the Russian Constructivist Alexander Rodchenko's Spatial Construction series. For the study, the analysis was focused on Politics of Aesthetics theory of Jacques Rancière. Politics of Aesthetics is an art practice that seeks to show itself as a common sense experience by paying attention to a sense that has been alienated from the existing system, and a social practice in which all members of society want to change their senses and attitudes through an autonomous and open sense. From this perspective, one can find a point of Politics of Aesthetics in Rodchenko's art activities that reflected the political environment of Russia at that time, seeking equality and free liberation by recreating the existing hierarchical system. In the Spatial Construction series, he emphasized the Faktura, in which industrial materials invented at that time become art works as a way of resisting and switching to the traditional vertical structure, and revealed the process of an industrial system of art works. The Spatial Construction series experimented with the combination and reconstruction of scientific and mathematical construction methods, the interaction of light and material object, and dynamic movements, and valued the interaction with the viewer through the installation method and expansion of the living space of the work. These changes are aimed at criticizing the autonomy of art, which is a bourgeois-centered art system, and in the pursuit of the autonomy of aesthetic experience, which aims for the liberation of art by reconstructing the hierarchical order of existing art and creates a new sense. As a result, Rodchenko’s Faktura is a political aesthetic reflecting the political situation in Russia at the time and its inseparable from art, indicating that the art's formative innovation was a political practice that went beyond just a certain combination of materials and was an experiment to be reunited with the field of life for all and an intervention in a realistic life.
