Philippe Ar aguas Bene fimdata est supra firmam petram Mutations et interférences stylistiques la cathédrale de Sarasosse La cathédrale du Saint-Sauveur de Saragosse image de la plupart de ses cons urs est un édifice dont la construction est étalée sur des siècles elle est donc le résultat de nombreux tâtonnements que histoire de architecture réduit expression plus ou moins originale des grands moments de évolution des styles occidentaux On peut ainsi la définir comme un édifice dont le chevet roman complété au XIVe siècle par une nef basilicale go thique fut modifié la fin du même siècle ou au début du XVe siècle par une reconstruction par tielle réalisée selon les principes de architecture mudejar au quinzième siècle la nef son tour fut profondément affectée par une transformation qui en fit une vaste église halle achevée en 1550 par adjonction de deux travées dont le décor est fortement marqué par introduction du style Re naissance fig Nul ne saurait contester cette présentation sommaire dont nous nous sommes par ailleurs efforcés de préciser sur certains points du moins les contours Mais cette approche aus si indispensable elle soit ne laisse pas être réductrice exercice un peu convenu qui consiste rattacher ce monument quelques grandes fa milles architecturales est aussi indispensable impropre lui rendre son individualité fonda mentale Il est nécessaire pour cela de considérer son histoire comme la succession des moments une vie laquelle aucune volonté préexistante ne peut donner un sens priori il convient donc de interroger tout particulièrement sur les mo ments où opérèrent ces changements de style qui apparaissent évidents ou inéluctables au terme un siècle historiographie obsédée par la classification stylistique

Mutation technique et stylistique ou mutation fonctionnelle ? La Parroquieta

La notion de prise de conscience acceptation ou de refus un nouveau style est une des ques tions qui nourrissent la réflexion des historiens de art moderne et contemporain la querelle des Anciens et des Modernes la bataille Hernani celle du Sacre ou les salons des exclus de tout acabit sont autant épisodes qui mettent en jeu les partisans ou les adversaires un nouveau style de faire de voir ou de penser Dans histoire de art du Moyen Age on se contente de constater des changements plus ou moins brusques sans être le plus souvent en mesure estimer les capacités eurent les contemporains en apprécier en accepter ou en refuser la nouveauté Que la re naissance carolingienne soit née une volonté dé libérée des pouvoirs de se rattacher une esthétique antiquisante une exigence spirituelle ait été la source laquelle allèrent puiser les tenants un style austère ou les champions de la resplendissante clarté de architecture gothique au début du douzième siècle ne modifie guère cerre appréhension li néaire de évolution de architecture occidentale Dans rous les cas les attitudes de refus sont dif ficiles mesurer les résistances Chartres pour évidentes elles apparaissent maintenant sem blent avantage relever de la pesanteur et de la force inertie de traditions locales que de refus délibérés les polémiques sur la part déterminante du hasard et de la nécessité dans émergence du style gothique dans le domaine capétien dans le deuxième quart du XIIe siècle montrent combien il est difficile de mesurer quel point les contem-