매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -

@article{ART001725733},
author={ 강형식 },
title={매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -},
journal={유럽사회문화},
issn={2005-8055},
year={2012},
volume={1},
pages={71-96},
doi={10.23017/eurosc.2012.1..71},
url={http://dx.doi.org/10.23017/eurosc.2012.1..71}

TY - JOUR
AU - 강형식
TI - 매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -
T2 - 유럽사회문화
PY - 2012
VL - 1
IS -
PB - 연세대학교 인문학연구원
SP - 71-96
SN - 2005-8055
AB - En france, au lendemain de la seconde guerre mondiale, se prolifèrent des photos de la vie quotidienne, de la scène ordinaire qui s’appellent ‘humanistes’. Étant photographe de son temps, Willy Ronis en contribue activement l’élaboration. L’enjeu de ce courant de photos est de restituer la confiance de la bonté humaine abîmée par la guerre. Les gens de la rue, les curieux, les enfants, les quartiers populaires, la péniche de la rivière, étc, tous sont des étoffes par lesquelles les lecteurs de nos jours peuvent se souvenir de leur vie d’hier et faire réactiver les émotions oblitérées au fond de leur mémoire. Mais pourtant, comment les inconnus qu’on n’a jamais croisés, les rues non-fréquentées peuvent inciter les gens à revivre sa jeunesse, à partager les émotions ? Quel en serait le mécanisme entré en jeu ? Nous avons regardé la photographie sous l’aspect médiatique et sémiologique. Comme l’objet d’analyse, on a choisi les clichés de Willy Ronis, mais la logique pourrait s’appliquer aussi aux autres photographes, et même aux photos familiales de chacun de nous. D’abord, on a vu les caractéristiques de photographie sur le plan médiatique et ensuite sous l’aspect sémiologique. Surtout on a analysé les puissances de photo en point de vue d’acte, non de résultat. La capacité de transmission émotionnelle de la photo des scènes quotidiennes, comme celles de Willy Ronis, ce serait de sa caractère indicielle comme ‘trace de réel’(non icônique et symbolique). Et d’ailleurs cette puissance pourrait provenir de l’‘acte d‘expantion métonymique’ du spectateur.
KW - 윌리 로니(Willy Ronis), 프랑스 사진가(photographe français), 매체(média), 기호(signe),지표(index)
DO - 10.23017/eurosc.2012.1..71
UR - http://dx.doi.org/10.23017/eurosc.2012.1..71
ER -

강형식 (2012). 매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -. 유럽사회문화, 1, 71- 96.

강형식 . 2012, “매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -”, 유럽사회문화, vol. 1, pp. 71-96. Available from: doi:10.23017/eurosc.2012.1..71

강형식 “매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -” 유럽사회문화 1 pp. 71-96 (2012): 71.

강형식 . 매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 - 유럽사회문화 [Internet]. 2012; 1 : 71-96. Available from: doi:10.23017/eurosc.2012.1..71

강형식 . “매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -” 유럽사회문화 1 (2012): 71-96. doi: 10.23017/eurosc.2012.1..71

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매체적, 기호적 관점에서 본 사진 - 윌리 로니를 중심으로 -

유럽사회문화

약어 : -

2012, vol.1, pp.71 - 96

DOI : 10.23017/eurosc.2012.1..71

발행기관 : 연세대학교 인문학연구원

연구분야 : 기타인문학

강형식¹

¹한남대학교

인용한 논문 수 : - 서지 간략 보기

초록

En france, au lendemain de la seconde guerre mondiale, se prolifèrent des photos de la vie quotidienne, de la scène ordinaire qui s’appellent ‘humanistes’. Étant photographe de son temps, Willy Ronis en contribue activement l’élaboration. L’enjeu de ce courant de photos est de restituer la confiance de la bonté humaine abîmée par la guerre. Les gens de la rue, les curieux, les enfants, les quartiers populaires, la péniche de la rivière, étc, tous sont des étoffes par lesquelles les lecteurs de nos jours peuvent se souvenir de leur vie d’hier et faire réactiver les émotions oblitérées au fond de leur mémoire. Mais pourtant, comment les inconnus qu’on n’a jamais croisés, les rues non-fréquentées peuvent inciter les gens à revivre sa jeunesse, à partager les émotions ? Quel en serait le mécanisme entré en jeu ? Nous avons regardé la photographie sous l’aspect médiatique et sémiologique. Comme l’objet d’analyse, on a choisi les clichés de Willy Ronis, mais la logique pourrait s’appliquer aussi aux autres photographes, et même aux photos familiales de chacun de nous. D’abord, on a vu les caractéristiques de photographie sur le plan médiatique et ensuite sous l’aspect sémiologique. Surtout on a analysé les puissances de photo en point de vue d’acte, non de résultat. La capacité de transmission émotionnelle de la photo des scènes quotidiennes, comme celles de Willy Ronis, ce serait de sa caractère indicielle comme ‘trace de réel’(non icônique et symbolique). Et d’ailleurs cette puissance pourrait provenir de l’‘acte d‘expantion métonymique’ du spectateur.

키워드

윌리 로니(Willy Ronis), 프랑스 사진가(photographe français), 매체(média), 기호(signe),지표(index)

참고문헌(12)

[단행본] 마셜 맥루언 / 2002 / 미디어의 이해 / 민음사
[단행본] 마셜 맥루언 / 2001 / 구텐베르크 은하계 / 커뮤니케이션북스
[단행본] 피에르 레비 / 2000 / 지능의 테크놀로지 / 철학과현실사
[단행본] 이경률 / 2005 / 사진적 행위 / 사진마실
[단행본] E. Benveniste / 1974 / Problèmes de linguistique générale, 2 / Gallimard
[단행본] Jean-Claude Gautrand / Instants dérobés / Instants dérobés : 7 ~ 17
[단행본] Marta Gili / Une poétique de l’engagement, In Willy Ronis Une poétique de l’engagement : 9 ~ 11
[단행본] Willy Ronis / 2001 / Derrière l’objectif de Willy Ronis, Photo et propos, hoëbeke / Paris
[단행본] Willy Ronis / 2010 / Instants dérobés / Taschen
[단행본] Willy Ronis / 2010 / Une poétique de l’engagement / Jeu de Paume
[단행본] F. de Saussure / 1972 / Cours de linguistique générale / Payot
[단행본] F. Soulages / 2005 / Esthétique de la photographie / A. Colin