초록

본 논문은 2009년 6월 12~13일 <불어권의 공연 예술>이라는 주제로 성균관대에서 프랑스학 공동학술대회에서 발표문을 약간 수정한 것이다. 이번 국제학술대회의 기획 발표에 카나다 퀘벡의 극작가 미셀 마크 부샤 르 씨가 초청된 사실이 본인으로 하여금 이 논문을 쓰게하는 동기 유발이 되었다. 왜냐하면 본인은 이 퀘벡 작가의 희곡 <고아뮤즈들>을 연출하여 2009년 2월 28일-3월 8일까지 대학로에 있는 우석 레퍼터리극장에서 공 연을 했기 때문이다. 그래서 이 논문은 불어권 희곡작품의 한국어 번역에 대해서 뿐만 아니라, 이 퀘벡 작품의 한국에서의 무대화 과정 그리고 한 국배우들과 작업을 하면서 만난 문제점에 대하여 논해보고자 한다. 만약 희곡 번역이 희곡 문학 뿐만 아니라 연극사에 대한 지식을 필요 로 하는 다른 언어 쪽으로의 이행이라고 한다면, 희곡 번역은, 우리가 볼 때, 무엇보다도 그 희곡이 태어난 출발어의 지역, 그 지역의 배우와 무대 를 생각하지 않을 수 어떤 실제적인 작업이 전제되어 있다고 하겠다. 또 한, 불어권 희곡의 한국어 번역을 가지고 하는 연출은 번역과 불어권의 무대 작업과 연관이 있는 연극적인 경험일 뿐만 아니라, 또한 희곡 번역 이 필수적으로 거쳐야하는 마지막 작업이고, 자신의 존재 이유이기도 하 다. 그리고 덧붙여 말하자면 필자가 한국에서 오랫동안 한국 희곡을 프 랑스어로 번역(공역)해 온 작업이 이번엔 불어권 작품을 한국어로 번역 한 텍스트를 가지고 한국 배우들과 작업하는 데 중요한 기반이 되었다. 이 논문은 본인이 서울에서 <고아 뮤즈들>을 한국어로 연출한 경험을 다시 뒤돌아보게끔 하고 있다. 1부에서는 먼저, 한국에서 활발한 불어권 연극의 현황과 기본적으로 “여행자”적인 연극의 성격을 환기시키고자 한 다. 예를 들어, 특히 20세기에 프랑스 연극과 한국 연극의 교류를 강조하 면서 그리고 다른 불어권 연극과의 최근 관계를 환기시키면서, 전반적으 로는 17세기에서부터 오늘날까지 다양한 교류를 통한 프랑스 연극과 동 양 연극 사이에 어떠한 영향 관계가 있었는지를 살펴보고 있다. 2부에서 는 필자가 경험한 공연 제작 과정을 기술하는데 집중하고 있다: 작가 부 샤르의 희곡<고아 뮤즈들>의 번역을 가지고 한국 배우들과 함께 만든 공 간 연출과 액팅, 등. 그리고 이번 공연 제작 경험에서 중요하다고 판단되 어지는 지점이나 양상을 가지고 설명하고자 한다. 끝으로 관객과의 만남 과 몇몇 비평가들의 공연 리뷰를 통해서 이번 공연의 수용에 대해 간략 하게 언급하고 있다. 결론적으로, 교수법 적이거나 이론적이지 않는 이 논문의 전반적인 내 용의 흐름은 퀘벡 희곡의 한국어 번역, 프랑스인의 한국어 연출, 한국 배 우, 한국 무대라는 다문화적이고 초문화적인 배경아래 한국에서 실제로 공연한 경험에서 나온 생각들을 표현하고 있다고 하겠다. (역: 임혜경)

키워드

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