Berio, Luciano

Zusammenfassung

Wie viele italienische Komponisten seiner Generation wurde L. B. durch die Erfahrung des Faschismus geprägt, der ihn während der Jahre seiner Entwicklung an jedem Kontakt mit der Musik seiner Zeit gehindert hat. B. bewahrte sich aus dieser Zeit ein bestimmtes Mißtrauen gegenüber dogmatischen Ansichten. Zwei Persönlichkeiten spielten während seiner Entwicklungsphase eine wesentliche Rolle: erst Dallapiccola, dessen Einfluß in Werken wie Due Pezzi (1951), Cinque Variazioni (1952–53) oder Chamber Music (1953) durchscheint; dann Maderna, dem B. freundschaftlich sehr eng verbunden war: »Ich verdanke es größtenteils Bruno, daß ich mich den seriellen Methoden angenähert habe« (Intervista, 66). Erst 1953 schließt sich B. der musikalischen Avantgarde in Darmstadt an. Obwohl er sich die serielle ›Technik‹ aneignet, betrachtet er ihre mechanischen Aspekte äußerst kritisch. Er schließt sich weder dem Gedanken eines Bruchs mit der Geschichte noch dem einer hypothetischen ›Stunde Null‹ der musikalischen Sprache an. Weit davon entfernt, sich mit Manipulationen klanglicher Strukturen zu begnügen, die bar jeder Beziehung und jedes Widerspruchs sind, wie es Stockhausen verlangte, interessierte sich B. für die Verbindung heterogener Materiale, Techniken und Stile. Sein Ziel war nichts weniger als die Totalität der verfügbaren Klangwelt. Die Musik, war ihm »die Suche nach einer Grenze, die immer weiter zurückgeschoben wird« (ebd., 7).